ブリジット・フォンテーヌとアレスキの1980年アルバムのオリジナルデモヴァージョン発掘！

1980年にSaravahからリリースされたアルバムは
彼らにしてはめずらしくプロデューサー、外部ミュージシャンたちを迎えて
製作されたアルバムでしたが
その仕上がりに本人たちは否定的だったようです。

このアルバムは近年発見された、レコーディング前に二人だけで録音されたもの。
言わばデモ集的なものですが70年代前半の諸作を愛聴する方々には
これこそが本来の姿と思えてくるから不思議です。

アート・アンサンブル・オブ・シカゴのフリージャズのエネルギーを注入した
爆発的なアルバム『ラジオのように』リリース後、
ブリジット・フォンテーヌとアレスキ・ベルカセムは、1972年から1977年にかけて、
共同または個別に6枚のアルバムをリリースしました。

ボーカル、ギター、パーカッションのみ、あるいはアカペラのみで演奏されることが多い
彼らの音楽は、当時のオーケストラを多用したフレンチポップとは対照的でした。
このミニマルで即興的なアプローチは、歌詞の詩的な力とメロディーの親密さを際立たせ、
カウンターカルチャーやアンダーグラウンドシーンで高い評価を得ました。
1970年代末までに、フォンテーヌはオリジナリティを失うことなく、
作品をより目立たせようとしました。

この過渡期を象徴するアルバム『バラカ』は、
当初は外部のミュージシャンを招かずに自宅スタジオでレコーディングされました。
アラビア語で「祝福」を意味するタイトルは、成功への強い思いを暗示していました。
内省、不条理なユーモア、そして大胆なスタイルの選択が織り交ぜられたこのアルバムは、
ステレオデュエットやレイヤードボーカルをフィーチャーしも技術的にも野心的であり、
歌詞も豊かで、形而上学的なテーマから遊び心のあるナンセンスまで、
あらゆるテーマに取り組んでいた。しかし、このプロジェクトは最終的に軌道から外れてしまう。

レコーディングを巨大なスタジオ・ダヴーに移し、プロデューサー兼ギタリストの
マーシャル・“ミミ”・ロレンツィーニを起用した後、アルバムは当初の親密さを失ってしまった。
過剰なプロデュースによるアレンジは、フォンテーヌとベルカセムの当初の意図であるシンプルさと衝突し、結果としてアルバムは『Les églantines sont peut-être formidables』と改名されたが、 後にアーティストたちはこのアルバムを否認し、商業的なリリースを拒否した。

最近再発見されたデモテープは、大げさなレイヤーを取り除かれ、曲の生々しく感情的な核心を明らかにし、デュオの歌声を稀有なほどリアルに披露している。
これらの録音は、彼らのディスコグラフィーにおける、実験的なローファイ時代と、
後期のより聴きやすい作品の間の、ミッシングリンクを埋める橋渡しとなる。

数十年経った今でも、フォンテーヌとベルカセムは反骨精神にあふれたオリジナルであり続け、
決して定型化することなく、常に進化を続け、フランスのシャンソンの根幹を揺るがし続けている。

Track List:
1. Le ménage
2. L'éternel retour
3. La traversée
4. Le light show
5. La vache
6. Pif
7. Tout le monde se rappelle peut-être de quoi il s'agit
8. La maison du café
9. Baby boum boum